Но обширная рекламная кампания Фишбаха убедила кинотеатры, что стоит рискнуть и снять инди-фильм неизвестного режиссера без поддержки студии. Железное легкое открылся в тысячах кинотеатров 30 января, заработав за первые выходные 20 миллионов долларов и заняв второе место в рейтинге кассовых сборов. В начале выходных казалось, что он может занять первое место, опередив Отправить помощькомедия-ужастик-триллер от известного режиссера (ветеран «Человека-паука» и «Зловещих мертвецов» Сэма Рэйми), работающего с главной звездой (Рэйчел Макадамс) и крупной студией (20th Century Studios), и все это приносит большие маркетинговые деньги.
Такое ощущение, что и киноиндустрия, и киножурналисты все еще пытаются наверстать упущенное. Железное легкое был рецензирован лишь несколькими авторитетными изданиями, и некоторые из этих рецензий жалуются на фильм, как если бы это был обычный фильм ужасов, созданный для массовой аудитории ужасов, особенно жалуясь на то, что ему не хватает напряжения и страха. Они ошибаются. Как на промышленном, так и на эстетическом уровне, Железное легкое это довольно пугает — и в обоих случаях это здорово.
На чисто эстетическом уровне Фишбах, который также продюсировал фильм, написал его в соавторстве с Шимански и сыграл в нем главную роль, прекрасно справляется с передачей ужаса сценария фильма. Как и игра, киноверсия Железное легкое рассказывает об ужасающем будущем, где большая часть человечества исчезла в результате загадочного катаклизма, а выжившие пытаются найти ответы. Когда на изолированной луне обнаруживается ужасающий океан крови, заключенных отправляют исследовать океан на крошечных подводных лодках в надежде, что они, вероятно, не выживут. Саймон (Фишбах) — один из таких осужденных. Обвиненный в террористическом акте, которого он, по его словам, не совершал, его приговорили к путешествию на дно кровавого моря в крошечной, скрипучей, медленно распадающейся капсуле, куда ему приказано принести изображения с морского дна.
Железное легкое это клаустрофобный фильм. Тесные границы подводной лодки с ее ограниченным освещением и навязчивыми тенями гнетут с первых моментов. Механика игры не позволяет главному герою видеть что-либо за пределами подводной лодки, за исключением неподвижных изображений, сделанных камерой. Фишбах расширяет эту идею, сохраняя внутреннюю часть субмарины пугающе темной — когда Саймон начинает видеть фигуры, скрывающиеся в тени, ему приходится использовать вспышку камеры, чтобы увидеть внутри саб тоже. На историю влияют многие неизвестные, с которыми он сталкивается, а также безразличие или враждебность его кураторов. По мере того, как его подводный мир и его психическое состояние распадаются под давлением, чувство страха и неизбежности становится все острее и острее.
Это правда, что фильм мог бы быть подвергнут более безжалостному монтажу. Некоторые из множества растущих угроз начинают казаться излишними и даже отвлекающими, и у Саймона есть так много способов умереть в этом сценарии, что лишь немногие из них выделяются в качестве основного источника страха. Все в мире Саймона рушится, но этот крах нарастает с мучительной осторожностью. Его разговоры лично или по радио с другими персонажами происходят в петлях страха, гнева и неверия, которые понятны, но все же повторяются.
Но Железное легкое это захватывающий опыт. Он захватывает зрителей в тесное, удушающее пространство с Саймоном и кажущейся неизбежностью его смерти, а чувство ужаса ощутимо и волнующе. Это медленный фильм ужасов, но в нем определенно нет недостатка в страхах. Он просто не нацелен на динамичные и пугающие шокирующие события, которые считаются стандартной проблемой для современных мейнстримовых ужасов.
Это больше похоже на медленную историю крипипасты, цель которой — передать чувство ночного страха и вирусного любопытства — скажем, ощущение, которое может возникнуть у кого-то, играя в такую игру ужасов, как Железное легкое один в темной комнате поздно вечером. Это более непосредственный и строго основанный на сюжете фильм, чем сбивчивые и тошнотворные фильмы вроде Скинамаринк или Мы все собираемся на Всемирную выставкуи кинематография здесь намного резче и с высоким разрешением, с менее мечтательным и размытым видом. Но атмосфера ночного интернет-хоррора такая же, и она явно исходит из одного и того же культурного взгляда на ужас.
Но Железное легкое Это также последний проект, который, вероятно, напугает представителей киноиндустрии, потому что это яркий пример истории успеха, которая их обошла. Точно так же и контракт Райана Куглера о правах на возврат Грешники в прошлом году запустил волну схваток и заламывания рук по поводу будущего студийной системы, успех Фишбаха с Железное легкое предполагает, что продолжающиеся финансовые трудности кинотеатров открывают возможности для нетрадиционных кинопроектов, снятых за пределами студийной системы.
Владельцы кинотеатров ищут любые способы повысить посещаемость. Волна переизданий репертуара и скромные театральные мероприятия с участием публики представляют собой один из вариантов: угодить устоявшимся фандомам. Фишбах призвал своих последователей спамить кинотеатры просьбами о Железное легкое заказов, что, как сообщается, раздражало владельцев кинотеатров, но также было признаком волнения и готовности купить билеты и прийти на премьеру. Владельцы кинотеатров, безусловно, готовы работать за пределами установленной системы проката, если это поможет их прибыли: за последнее десятилетие это происходило все чаще и чаще, особенно с религиозными фильмами или международным импортом, ориентированным на специальную аудиторию. Мультиплексы, в частности, постоянно ищут творческие способы дополнить свои предложения в эпоху, когда Голливуд снимает меньше фильмов.
Большинству других авторов будет сложно подражать модели Фишбаха. Его способность конкурировать с крупными студиями за экранное время и внимание аудитории является прямым результатом необычайно огромного количества подписчиков, которых он накопил за более чем десятилетие стриминга. Но он не такая уж аномалия, как может показаться. Все больше и больше популярных личностей YouTube, от Шелби Оукс режиссер Крис Штукманн, Мистер Зверь и Вивьен Медрано, используют свои устоявшиеся фандомы для усиления мейнстримовых кино- и телепроектов. В некоторых случаях обычные студии просто наживаются на количестве подписчиков создателей и известности в Интернете, используя Интернет как способ найти новые таланты.
Но все больше и больше таких людей, как Фишбах, обнаруживают, что им не нужны существующие структуры и студии. Они могут обойти их и сохранить право собственности на свои творческие права и прибыль вместо того, чтобы обогащать крупные компании, которые затем владеют их интеллектуальной собственностью. Это должно напугать руководителей студии гораздо больше, чем перспектива застрять в ржавой консервной банке на дне океана крови.
Железное легкое сейчас идет в кинотеатрах.
