«Вы вроде написали Грань завтрашнего дня 2«, — сказал Лиман. Робинсон не мог не согласиться.
Робинсон все еще надеется на настоящий Грань завтрашнего дня 2 — «Мне плевать, будет ли оно моим, — говорит он Полигону, — я возьму чье-нибудь продолжение», — а пока, Удачи чертовски близко. В фильме, вышедшем 13 февраля, Сэм Роквелл играет причудливого, растрепанного человека, который однажды вечером врывается в закусочную Лос-Анджелеса, утверждая, что его послали из будущего, чтобы предотвратить апокалипсис искусственного интеллекта. Этот безымянный путешественник во времени тоже застрял в собственной петле, пытаясь снова и снова спасти мир, пока ему это не удастся. Сценарий Робинсона, на этот раз в руках режиссера Гора Вербински (Пираты Карибского моря, Кольцо), отслеживает одну из этих попыток от начала до конца, делая при этом несколько обходных путей, чтобы заполнить предысторию остальных актеров, в том числе Джуно Темпл, Майкла Пенья, Зази Битц и Хейли Лу Ричардсон.
В дополнение к своему Грань завтрашнего дня влияния, Удачи, как весело, не умирай щедро заимствует у Терминатор, 12 обезьян, и другая классическая научная фантастика. В интервью через Zoom Робинсон не уклоняется от этих сходств. Он хочет, чтобы вы уловили эти связи во время просмотра фильма, одновременно нажимая на кнопки техно-антиутопического ужаса прямо из фильма. Черное зеркало.
«Я не боюсь открыто демонстрировать свое вдохновение», — говорит Робинсон.
Впереди УдачиПосле выхода фильма Полигон поговорил с Робинсоном о происхождении его сценария, о том, что Вербински добавил в фильм, и о противоречивой сюжетной линии, которую он отказался убрать.
Это интервью было отредактировано и сокращено для ясности.
Полигон: Откуда пришла идея этого фильма?
Мэтью Робинсон: У меня была куча маленьких, не достойных кино идей о технологиях. Сюжет Майкла Пенья-Зази Битца о замене учителей в школе, где дети постепенно превращаются в зомби, был пилотным проектом, который я написал. я пытался написать Клуб Завтрак с точки зрения учителя, где учителя — бунтовщики, а ученики — зомби-конформисты. Всё было хорошо, но это был не фильм. Это было 20 минут. У меня была другая идея о виртуальной реальности и играх, которая мне очень понравилась.
А потом однажды вечером я был в закусочной Норма. Я оглянулся и увидел, что все сидят в своих телефонах. У меня была такая мысль: есть ли кто-нибудь, кто мог бы прийти прямо сейчас и убедить нас остановиться? А затем я поставил перед собой задачу найти интересный способ объединить эти разрозненные идеи, связанные темой, и рассказать одну забавную историю на одну сумасшедшую ночь. меня вдохновил Кентерберийские рассказычто является своего рода одним долгим путешествием, в котором мы собираем истории происхождения людей, совершивших путешествие.
Удача имеет много общего с Терминатор. Было ли это намеренно?
Я прижался к нему так сильно, как только мог. Мне нравится писать то, что на меня влияет. У меня нет ощущения, что я когда-либо ленюсь или ворую. Для меня это всегда основывается на том, что я люблю. И вместо того, чтобы пытаться запутать это, мне нравится подчеркивать это.
Мы буквально ссылаемся Терминатор несколько раз в фильме, но также есть много 12 обезьян. Там много Акира. Там много Бразилия. Там вообще много Терри Гиллиама. Я рад погрузиться в эти вещи и пролить на них свет, чтобы вы знали, что я делаю это не случайно. Это то, что я тоже люблю. И надеюсь, если вам нравятся эти вещи, вы поймете то, о чем я хочу поговорить.
Как изменился фильм с появлением Гора Вербински?
Ему понравился сценарий. У нас было очень похожее видение. Мы вместе поработали над третьим актом; некоторые сюжетные линии Хейли Лу Ричардсон были немного обыграны. Но структурно он остался прежним. Все главные герои были там.
Невероятной вещью, которую добавил Гор, были все эти дикие, удивительные декорации, которых вообще не было в сценарии. Это целая сцена автомобильной погони в извилистом заброшенном торговом центре. Ничего этого нет в сценарии, и Гор превратил его в потрясающий боевик. Я появлялся на съемочной площадке и был шокирован какой-то случайной сценой диалога, которую я написал, и которую он превратил в эту удивительную декорацию с бегом, прыжками, криками, оружием и костюмами, которые я не мог себе представить, и всеми этими маленькими визуальными шутками на заднем плане. Он сделал то, что делает блестящий режиссер: поднял сценарий далеко за рамки всего, что было на бумаге.
В одном из воспоминаний в фильме рассказывается история о стрельбе в школе, невероятно мрачная, но временами чрезвычайно забавная. Вы когда-нибудь беспокоились, что фильм слишком напряженный для научно-фантастической комедии?
Да, и именно по этой причине нам пришлось делать это самостоятельно. Каждая студия в мире сказала «нет» исключительно из-за одной сюжетной линии, в которой она становится сложной эмоционально и морально. И я понимаю, почему студии отказались от этого. Многие из них говорили: «А что, если в выходные, когда выйдет фильм, в школе будут снимать? Мы мертвы». И я бы сказал: «Будет». Это Америка 2026 года. Это кошмар. Каждую неделю в школах происходят стрельбы, и нам нужно об этом говорить. Нам нужно поговорить о том, насколько безумно то, что мы нормализовали культуру владения оружием. Как безумно, что произошла одна стрельба в школе, а мы не изменили весь наш дух, что мы не изменили всю нашу жизнь как страны.
Так что это очень злобная часть фильма. Я очень зол на это. У меня есть дети. Я думаю об этом регулярно. Это повлияло на мои отношения с этой страной: хочу я здесь или нет, и безопасно ли здесь находиться с моими детьми. Для меня нет ничего смешного в школьных перестрелках, но единственный способ что-то переварить — это сатира и юмор виселицы. Если что-то для меня настолько невозможно принять, мне приходится над этим смеяться, потому что иначе это меня поглотит.
Так что я надеюсь, что это очистит людей, и я надеюсь, что это разозлит людей правильным образом, и я надеюсь, что они поймут, что я с ними с точки зрения того, как я зол на ситуацию со стрельбой в школах в этой стране и насколько аморально мы ее нормализовали.
Удачи, как весело, не умирай в кинотеатрах с 13 февраля.
