Фильм Дэвида Кроненберга 1986 года. Мухаадаптированный из фильма категории B 1958 года по рассказу Джорджа Лангелаана 1957 года, представляет собой 96 минут безумной науки и гротескных, пульсирующих трансформаций тела. Речь идет об изобретателе, который, исследуя телепортацию, случайно соединяет свой генетический код с генетическим кодом мухи и постепенно мутирует в отвратительного монстра. Речь также идет о женщине, которая его любит. Я только что пересмотрел его в миллионный раз, и он заставил меня плакать, как всегда. Эти бедные дети. Если бы только у них это получилось!
Я понимаю, что наблюдение за отваливающимися ногтями и челюстями, разъедающей рвотой, превращающей части тела в кровавые обрубки, и превращением павианов в лужи извивающейся плоти не поднимает вам настроения. Но поверь мне, Муха это один из самых романтических фильмов, которые я когда-либо видел. Может быть, не сексуальный — во всяком случае, в долгосрочной перспективе — и уж точно не приятный для самочувствия. Но это трогательная история обреченной любви.
В этом вся суть Кроненберга, маэстро телесных ужасов, снявшего Видеодром, Крушение, Бешеныйи многие другие тревожные классики. Возможно, он полный чудак, но он также ясновидящий драматург с глубоким состраданием к своим героям и острым чувством самого ясного пути к эмоциональному сердцу истории. Его лучшие фильмы из Мертвые звонари к История насилия — Муха очень многое включено — переход от ужасов к психодраме и криминальному триллеру на поверхности. Но на самом деле все это экономичные, но душераздирающие мелодрамы о людях, которые просто хотят быть счастливыми и терпят поражение от своих худших инстинктов.
Муха может быть единственным, кто сосредоточится исключительно на одних романтических отношениях, и этот фокус неослабевает, с первого момента до последнего. Ученый Сет Брандл (Джефф Голдблюм) знакомится с журналисткой Ронни Куэйф (Джина Дэвис) и в качестве ответа приглашает ее вернуться в свою лабораторию/квартиру, чтобы увидеть научный проект, над которым он работает, который, как он обещает, «изменит мир». Она ему не верит, но все равно идет с ним, потому что считает его милым. Когда они приезжают, он играет ей на пианино в коктейль-баре, прежде чем представить свои революционные телеподы. Он просит у нее какую-нибудь личную вещь для демонстрации, и она с сомнением, но в то же время и кокетливо стягивает с него единственный чулок.
Они просто влюблены друг в друга! Химия реальна; Дэвис и Голдблюм в то время встречались, и оба редко снимались в кино лучше. Их энергия так же хорошо сочетается, как и их высокие, стройные телосложения. Секс питает науку: эротическое пробуждение Сета с Ронни заставляет его понять, почему его устройство не работает с органическими веществами. Это потому, что он не научил компьютер телепорта «сходить с ума от плоти, от поэзии стейка».
Муха это интимное па-де-де, которое запирает остальной мир, за исключением еще одного персонажа: Статиса Боранса (Джон Гетц), редактора и бывшего редактора Ронни. Статис — подонок и важнейший сюжетный ход. Сет безрассудно соглашается проверить свой телепорт на себе только потому, что кипит от ревности по поводу того, что Ронни собирается увидеться со Статисом поздно ночью, вместо того, чтобы отпраздновать с ним успешный телепорт павиана. Но Ронни пошла к Статису, чтобы сказать ему отступить и оставить ее и Сета в покое. Видеть? Трагично!
ДНК мухи изначально превращает Сета в жеребца — есть крутая эротическая сцена, где Ронни наблюдает, как он выполняет полуночную гимнастику, и восхищается своей новой физической силой. Затем он превращается в стероидного, высокомерного придурка. Ее прогнали, но по мере того, как его трансформация становится все более чудовищной и отвратительной, она возвращается к нему из жалости и любви. Дэвис играет эти моменты с душераздирающей искренностью, которая передает грубые эмоции этой сцены, даже когда она обнимает его после того, как увидела, как его вырвало на пончик и он оторвал себе ухо.
В каком-то смысле это классика «монстров и девиц»: Эсмерельда и Квазимодо, Энн Дэрроу и Кинг-Конг, красавица и чудовище. Но монстр — не изгой, которого можно искупить, он — мерзость, которая распадается на глазах у своей возлюбленной. Она движется не от отвращения к любви, а от влечения к трагическому состраданию; она не учится видеть его скрытую человечность, она с ужасом и печалью наблюдает, как она уходит.
Когда Брандлфлай действительно похищает Ронни, как того требует жанр фильмов о монстрах, его мотивация имеет ужасающую красоту. Он обнаруживает, что она беременна его ребенком, и хочет прервать его, опасаясь, что он тоже окажется мутировавшим монстром. Ронни обезумел, но не напуган; Брандлфлай скорбит. «Плохо, очень плохо», — стонет он. Его острый план состоит в том, чтобы использовать телеподы, чтобы вернуть часть человечества, соединив свою ДНК с ее ДНК и ДНК ребенка. «Мы расходимся и собираемся вместе. Ты, я и ребенок», — говорит он. «Семья».
Статис действительно спасает Ронни, почти случайно прерывая этот процесс. Но фильм не о том, как он ее спасает. Речь идет о том, как она спасла Брандлфлая в акте чистого и трагического милосердия. Кульминацией этого популярного фильма ужасов является интимный момент между двумя людьми, которые знают, что больше не могут быть вместе и им придется, наконец, признать это. Дэвис, какой бы грубой она ни была, делает больно наблюдать за опустошением Ронни. Брандлфлай, который к этому моменту превратился в одно из самых отвратительных и жалких созданий Кроненберга, встречает ее последним жестом, который душераздирающе человечен. Это самый печальный случай, когда монстру взорвали голову, в истории кино.
Это некоторые Краткая встреча дерьмо. Меня это каждый раз достает. Муха это самый красивый грубый фильм, который я когда-либо видел, потому что в нем такое нежное, меланхоличное, романтическое сердце. Плоть слаба, непостоянна, упадочна и отвратительна. Но любовь всегда достойна.
