Во многих недавних историях о мультивселенной альтернативные миры используются как способ исследовать горе. Бахрома, Рик и Морти, Человек-паук: Через вселенныеи Доктор Стрэндж в Мультивселенной безумия во всех есть персонажи, которые путешествуют в другие миры, пытаясь воссоединиться со своими потерянными близкими. Кобра Кай и Американский вандал писатели Кевин и Мэтью Макманусы используют этот образ в своем малобюджетном научно-фантастическом триллере. Редукс Редуксно сценаристы-режиссеры освежили концепцию, объединив ее с другим основным жанром: историей о временной петле. Эта комбинация создает угрюмую, сфокусированную драму, хотя братьям МакМанус следовало бы быть мягче в неуклюжих монологах, объясняющих происходящее, и просто полагаться на атмосферу и подтекст, которые придают фильму силу.
Ирен (Микаэла МакМанус) родом из мира, где мультиверсальные путешествия настолько распространены, что люди говорят об устройствах, путешествующих по вселенной, так же, как люди в нашем мире могут сравнивать модели автомобилей. После того, как серийный убийца убивает дочь-подростка Ирен, Ирен начинает искать реальность, в которой ее ребенок все еще жив. В самом смелом новаторском фильме в этом жанре Ирен справляется со своими повторяющимися разочарованиями, мстя за дочь снова и снова, далеко пройдя путь от слезливой мамы и самой превращаясь в серийную убийцу, сосредоточенную исключительно на убийстве убийцы своей дочери.
К моменту начала фильма Ирен занималась этим слишком долго. У нее измученный и горький характер, как у Энди Сэмберга в 2020-х годах. Палм-Спрингс было после 40 лет зацикливания времени. Каждая часть ее процесса стала механической: загляните в новый мир, найдите неповоротливого шеф-повара закусочной Невилла (Джереми Холм), убедитесь, что он действительно убил ее дочь, ворвавшись в его дом, чтобы проверить его жуткую коллекцию волос, убейте его, а затем прыгайте в следующий мир.
Каждый, кто находится в петле времени, знает, как важно периодически вырываться из своей рутины и расслабляться. Предпочитаемый метод Ирен — представиться Джонатану (Джим Каммингс) вне собрания поддержки скорбящих, рассказать об их общей потере за выпивкой, а затем встретиться в его машине. Истории о петле времени и мультивселенной часто поддаются своего рода нигилистическому солипсизму, потому что действия персонажей имеют мало последствий, а Джонатан является воплощением борьбы Ирен за то, чтобы связаться с кем-либо в ее путешествии. Джонатан — человек, к которому она обращается в самые трудные минуты, но он всегда видит в ней чужую.
Серия убийств Ирен, охватывающая всю вселенную, прерывается, когда она вторгается в еще одну версию дома Невилла и находит похищенного подростка, которого он еще не успел убить. Миа (Стелла Маркус) — дикая беглеца со склонностью кусать людей. Как только она понимает, что Ирен планирует убить Невилла, она требует, чтобы Ирен позволила ей пойти с ней, чтобы добиться справедливости. Сюжет их отношений предсказуем, но актеры хорошо играют друг с другом, поскольку Миа постоянно приводит Ирэн в ярость, заставляя ее нарушить привычный распорядок дня.
Большинство научно-фантастических рассказов, рассказывающих о мультивселенной, сосредоточены на зрелищах и радикально разных версиях нашего мира, но Ирен больше кажется, что она застряла во временной петле, потому что изменения, которые приносит каждый прыжок, едва заметны. Вместо того, чтобы играть с возможностями бесконечных миров, Редукс Редукс передает ощущение, что Ирен дрейфует в пограничных местах — заправочных станциях, парковках, заброшенных домах и захудалых отелях. В одной из самых диких сцен фильма Ирэн обменивается с другими путешественниками по разным мирам запчастями для своей путешествующей по миру машины, раскрывая целую подпольную экономику и коммуникационную сеть, которая, кажется, могла бы стать основой для совсем другого фильма.
Но к лучшему и к худшему, Редукс Редукс по-прежнему сосредоточен на путешествии Ирен. Как и концепция мультивселенной, трюк с временной петлей также использовался как способ изображения горя и отчаяния. Русская кукла и Все, что тебе нужно, это убить. Редукс Редукс лучше всего проявляется, когда он опирается на эти идеи, отдыхая от перестрелок и драк, чтобы сосредоточиться на взаимодействии Ирен с Джонатаном. Ее обычный первый шаг, когда она знакомится с ним, — это попросить у него сигарету, поэтому она шокирована, когда в одной вселенной это не работает, потому что она нашла его версию, бросившую курить. Это точный и эффективный способ показать, как растущее чувство Ирэн застрявшей в ее петле усугубляется возможностью того, что ее товарищ по несчастью начинает двигаться вперед в своей жизни.
Но в каждый такой тонкий момент, Редукс Редукс содержит ненужный монолог, в котором Ирен объясняет свое путешествие и то, чего ей стоила жажда мести. Она рассказывает Миа о том, как потеряла человечность, хотя это уже очевидно по тому, как она методично убивает Невилла снова и снова. Путь, по которому пошли другие версии Ирен, лучше было бы оставить подразумеваемым, а не прописанным.
Несмотря на эти недостатки, Редукс Редукс демонстрирует, что делает истории мультивселенной такими привлекательными. Хотя эта концепция стала чрезмерно использоваться в качестве трюка для кроссоверов комиксов, лучше всего она проявляется в более личных, обоснованных историях о сожалеющих людях, ищущих лучшую версию своей жизни. Конфуций апокрифически сказал: «Прежде чем отправиться в путь мести, выкопайте две могилы». Ирен выкапывает бесчисленное количество копий, мстя снова и снова, и каждый раз умирает немного больше внутри, оставляя ее такой измученной и утомленной, как петля времени. Это мощный способ передать ощущение того, что вы оказались в ловушке петли травмы, и продемонстрировать силу и смелость, необходимые, чтобы разорвать порочный круг и по-настоящему жить снова.
Редукс Редукс сейчас идет в некоторых кинотеатрах.
