Январь уже не такой кинематографический пустошь, как 20 лет назад. Например, в январе 2026 года в середине месяца будет выпущен долгожданный релиз. 28 лет спустя продолжение, а позже в этом месяце выйдет новый триллер Сэма Рэйми с Рэйчел МакАдамс в главной роли. Но когда первая пятница января выпадает особенно на начало месяца, как в этом году, эти выходные остаются относительно бесплодными. Поэтому вполне уместно, что один из немногих новых фильмов, которые выйдут 2 января, Мы хороним мертвыхдрама ужасов, которая чем-то напоминает акустический кавер на 28 дней спустяЗомби-социологический триллер.
Фактически, Мы хороним мертвых может представлять собой наименее паническое изображение вспышки зомби по эту сторону Мертвые не умираютхотя и в скорбном контексте. В результате провалившегося военного эксперимента США у берегов Тасмании взорвалась некая ЭМИ-бомба, мгновенно убившая всех жителей острова. Среди 500 000 погибших числится Митч (Мэтт Уилан), приехавший сюда по работе. В фильме рассказывается о его жене Аве (Дэйзи Ридли), которая отправляется добровольцем на ошеломляющую и довольно ужасную миссию: помочь очистить полмиллиона трупов. Как и у многих добровольцев, у Авы есть скрытый мотив: она вопреки всякой надежде надеется, что она действительно сможет найти Митча в более оживленном состоянии.
Присутствие зомби не является открытием ни для одного из персонажей. Слухи о том, что некоторые из мертвых возвращаются к жизни, спокойно подтверждаются на инструктаже Авы, когда волонтерам советуют не паниковать, если они столкнутся с реанимированным телом. Военные позаботятся о нем «гуманно», и сообщений о какой-либо реальной опасности не поступало. Проблема зомби обсуждается заранее, отчасти для того, чтобы отговорить волонтеров искать своих близких. Ава не обращает внимания ни на одно из этих предупреждений. Она и ее назначенный партнер по работе, более бесцеремонный Райли (Марк Коулз Смит), должны обойти армию и отправиться дальше на юг.
По пути они сталкиваются с зомби в сценах, которые сценарист и режиссер Зак Хилдич ставит скорее для загадочности, чем для чистого ожидания. Хилдич не устраняет ужас полностью: бывают моменты, вызывающие дрожь, когда нежить тихо появляется на заднем плане или вдали от кадра, а частые кадры сверху, обозревающие устрашающе пустынные пейзажи, элегантны в своей тревоге. В фильме также есть запоминающийся грубый повторяющийся звуковой эффект: зомби, кажется, не осознавая силы своих челюстей и телесной слабости, скрежещут зубами, пока не хрустят во рту, как кусочки хлопьев.
Мы хороним мертвых не имеет дело с той непосредственностью, с которой ассоциируются многие зрители. 28 дней спустя и другие современные фильмы о зомби, где нежить имеет тенденцию выглядеть как неистовые орды (независимо от того, движутся ли они традиционно медленно или ускоряются до ужасающего бега). В Мы хороним мертвыхживые персонажи, кажется, понимают вспышку лучше, чем ее жертвы, которые, как правило, еще не собрались в устрашающие толпы и не проявляют животных инстинктов своих коллег в других фильмах.
Однако это не ставит Аву на твердую почву. Она сказала, что нежить — это, по сути, случайность, которую нужно исправить, а зомби, которых она встречает во время своих путешествий, не слишком поощряют потенциальное воссоединение с Митчем. В лучшем случае их сознание выглядит туманным; в худшем случае начинают проявляться вспышки агрессии, чего и следовало ожидать любому изучающему ужасы. Тем не менее, Ава продвигается вперед, не в силах полностью принять трагедию, не глядя ей в лицо, особенно после того, как услышала, что реанимированные трупы, скорее всего, являются жертвами с «незаконченными делами». Это описание чаще применяется к призракам, чем к зомби, и Мы хороним мертвых имеет соответствующее качество привидений.
Через Аву Хилдич, кажется, задается вопросом, что вообще мотивирует существование такого количества фильмов о зомби. Кажется, он не равнодушен к этому жанру, но, как и в случае с создателями недавнего фильма 28 лет спустяон уверен, что фильм о зомби может вместить в себя удивительную степень тихих размышлений. Мы хороним мертвых он не так смело стилизован, как любой из набегов Дэнни Бойла в страну зомби, но он действительно выигрывает от натурных съемок, устойчивой ясности композиций Хилдича и захватывающей, но решительной игры Ридли. Ридли стала лицом устойчивости в своих фильмах «Звездные войны», а также в более разрозненных фильмах, таких как Молодая женщина и море и Дочь болотного короля. Здесь эта решимость перерастает в нечто более упрямое, в то время как она допускает намеки на большую уязвимость.
К чему это приводит, Аву немного расстраивает. По-своему, Мы хороним мертвых уходит так же загадочно и внезапно, как и 28 лет спустябез обещания немедленного продолжения для дальнейшего развития его более странных и убедительных идей. (Он также заканчивается концепцией, поразительно похожей на концепцию, использованную ранее в фильме Бойла.) В то же время есть что-то привлекательное в предельной скромности фильма и его отказе продвигаться дальше в новую эпоху зомби в вымышленном мире. Хилдич не представляет апокалипсиса на большом холсте. Как и Ава, он исследует части потенциальной катастрофы и размышляет о том, что она может означать для человечества в целом, и ищет новую перспективу на новый год.
