Зрители смотрят провальный триллер ужасовПсихоубийца «Слепой», когда он появится в потоковом режиме, может почти принять его за обнаруженный фильм 1990-х или начала 2000-х годов. В конце концов, именно тогда истории, подобные этой, о том, как дорожный полицейский пересекал границы юрисдикции, чтобы преследовать плодовитого серийного убийцу, убившего ее мужа, были более распространенными в мультиплексах.
Некоторые изПсихоубийцаДействие фильма также отсылает к рубежу тысячелетий: сценарист Эндрю Кевин Уокер написал сценарий Дэвида Финчера.Семь иСонная Лощинаа режиссером-новичком Гэвин Полоне в то время был продюсером. (Он работал над отдельным триллером о Финчере, 2002 г.)Комната Паники.)Психоубийцадаже есть сцены, включающие рекламные объявления и физическую запись в гостевую книгу мотеля, и хотя телефоны и компьютеры выглядят относительно современно, ссылка на годовщину крупного новостного события позволяет предположить, что действие происходит где-то около 2007 года.
Ум стремится найтиПсихоубийца вовремя, потому что фильм так ясно вызывает в памяти несколько переходных точек американского ужаса. Ранние прото-слэшеры, такие какПсихоиТехасская резня бензопилой были предположительновдохновленный реальными серийными убийцами, такими как Эд Гейнперед пост-Хэллоуин слэшеры типаКошмар на улице Вязов погрузился в сверхъестественное. Затем, в 1990-е годы, фильмы о серийных убийцах в значительной степени вытеснили слэшеры 80-х, став главным источником ужасного насилия и страха в кино. Этот переход был почти смехотворно аккуратным: в 1991 году, в год последней основной линии,Кошмар на улице Вязов фильм и провалДетская игра вход,Молчание ягнят(который также имеет некоторыеЭлементы Эда Гейна!) стал одним из самых больших хитов года и в конечном итоге получил премию Оскар за лучший фильм. Несколько лет спустя,Семьстал одним из самых больших хоррор-хитов десятилетия. КогдаКрик появился в 1996 году и возродил слэшеры, при этом он использовал больше элементов серийных убийц в стиле 90-х, чем его предшественники 80-х.
Одно из основных различий между поджанрами слэшеров и серийных убийц заключается в том, что в фильмах о серийных убийцах более заметное присутствие правоохранительных органов и средств массовой информации. Заблудшего полицейского могут насадить на кол.ХэллоуинилиПятница 13-е фильм, но в этих классических слэшерах редко встречаются репортеры, сообщающие внешнему миру о странном деле Джейсона Вурхиза, или агенты ФБР, решившие отправить Фредди Крюгера обратно в ад. Майкл Майерс мог бы попасть в вечерние новости (это, безусловно, отражается в недавнем заявлении Дэвида Гордона Грина).наследиесиквелы), но его фильмы никогда не рассказывают о полицейских, идущих по его следу илиГейл Уэзерс типа взломать кейс. Частично этих сверхъестественных или на грани сверхъестественных убийц пугает ощущение того, что главные герои, часто подростки, на которых они охотятся, безнадежно одиноки в своей борьбе с непознаваемым злом.
Эта грань между процедурными историями о серийных убийцах и более инстинктивными слэшерами должна сделатьПсихоубийца очаровательный гибрид, соответствующий своему названию. В то время как Джейн Арчер (Варвар иХолодное хранениезвезда Джорджина Кэмпбелл) одновременно взрослый человек и полицейский — две вещи, которые подталкивают этот фильм к колонке «серийных убийц» — она мстительно преследует слэшера, чьи безошибочно витиеватые убийства на экране в пустынной обстановке выглядели бы неуместно в таких городских триллерах о серийных убийцах, какПодражатель (1995) илиЗабирая жизни (2004), которые, как правило, менее откровенны в своей непристойности. Еще больше повышая свою репутацию в фильмах-слэшерах, Сатанинский слэшер (Джеймс Престон Роджерс) носит противогаз, напоминающий убийцу изМой кровавый Валентини в один момент он берет топор на миниатюрную оргию, как и любые хорошие 80-есексоненавистнический слэшер. Также есть сцена, где он использует грубое металлическое приспособление вроде соломинки, чтобы пить кровь священника. Это своего рода безумие, которое Уокер и режиссер Дэвид Финчер в основном держали за кадром и окутали тенями в фильмах.Семьпотому что на самом деле увидеть это в действии очень напоминает дурацкий фильм Джейсона Вурхиза.
Тем не менее, похоже, что именно этот материал волнует Полоне как режиссера — или, возможно, это просто кажется необходимым маркетинговым ходом, теперь, когда этот более грубый ужас, как видно из кровиОбезьяна илиОружиеснова в моде. Какова бы ни была причина, сцены резни поставлены с гораздо большей тщательностью, чем менее абсурдные (но все же не более правдоподобные) человеческие взаимодействия в фильме. Вначале наступает тихий, эмоциональный момент, когда Джейн объясняет отцу, что она должна преследовать убийцу, а не тратить время на то, чтобы оплакивать своего мужа. Полоне превращает разговор в нервный беспорядок, бессмысленно переключаясь между несколькими углами и неловко блокируя персонажей, до такой степени, что иногда трудно сказать, на чем зрители должны сосредоточить свои взгляды.
Такой подход не передает никаких нюансов игры Кэмпбелла и не вызывает какого-либо особого настроения или атмосферы. Когда фильм возвращается к убийце, блеск его солнцезащитных очков и пряди волос, видимые из тени, Полоне кажется гораздо более уверенным в том, что он нам показывает и почему.
Психоубийца на самом деле речь идет о персонаже из фильма о серийном убийце/полицейском, преследующем персонажа из слэшера. Это изменение жанра сотворило чудеса с Озом Перкинсом.Длинноногиекоторый также направил историю о серийных убийцах 90-х к чему-то более жуткому и сверхъестественному. Но пока Джейн преследует Сатанинского СлэшераВ путешествии через всю страну две сюжетные линии сходятся, и они становятся все более несовместимыми. Как и некоторые другие злодеи-серийные убийцы – но еще больше как антагонист из комиксов –Психо-убийца у безумного слэшера есть абсурдно амбициозный план, как доказать свою верность злу. Это дает сценарию Уокера (или, возможно, его уродливой версии) возможность включить веселую, ненужную дозу сатанинской паники старой школы. Когда Джейн прямо обвиняет сатанинскую рок-группу в том, что она частично вдохновила убийцу, естественным ответом было бы спросить, почему офицер дорожного патруля вдруг возомнил себя психологом. Это еще более странный обходной путь, когда финал фильма, кажется, искажает личность убийцы без малейшего объяснения — возможно, это один из самых наглых финалов, который просто вызывает дополнительные вопросы за все время.
Несмотря на несколько напряженных сцен,Психоубийцапревращается в мешанину ужасных, ошибочных идей задолго до своего поразительно бессмысленного финала. Но фильм Полоне действительно иллюстрирует, насколько разными могут быть фильмы о серийных убийцах и слэшеры, независимо от их общей ДНК. Сатанинский Слэшер выглядит и ведет себя так, будто он должен бродить из палаточного лагеря в пригородный анклав, а затем в кампус колледжа, уничтожая ничего не подозревающих молодых людей. Распространение его холста на половину страны не делает его автоматически правдоподобным одержимым реальным миром, а предоставление ему якобы уравновешенного врага не дает фильму никакого дополнительного понимания зла, которое могут творить реальные люди. Должны ли зрители бояться его случайного пренебрежения к человеческой жизни или его целеустремленной приверженности дьявольскому генеральному плану? Трудно продать оба сразу, какими бы родственными они ни казались. В то же время,Психоубийцапоказывает некоторое родство между психами и убийцами: оба типа фильмов могут быть оскорбительно и безвозвратно глупы.
Психоубийца сейчас идет в кинотеатрах.
