Фигурное катание танцы на льду — реформы, аналитика

ISU хочет быть ближе к зрителям.

Фигурное катание, как и любой вид спорта, постоянно меняется. Это происходит благодаря улучшению условий и инвентаря, появлению новых возможностей и зависимости от зрительского интереса. Нужно привлечь аудиторию, чтобы продавались билеты на арены, а соревнования смотрели и обсуждали.

Танцы на льду обходятся без прыжков и каких-то зрелищных элементов, в отличие от одиночного и парного катания. Поэтому с самого своего основания они больше всего менялись, трансформировались. В 1950-х годах начали разрабатываться международные стандарты для этого вида, тогда же и прошел первый чемпионат мира с участием танцоров.

Изначально были прописаны только шаги, вокруг них уже строились какие-то постановки, максимально приближенные к паркетным. Когда на международной арене начали появляться советские фигуристы, все сильно изменилось. Именно с Людмилы Пахомовой и Александра Горшкова стали разделять спортивные танцы от фигурного катания. В их постановках чаще прослеживался театральный стиль, была центральная тема, вокруг которой ставилась программа. Также именно советские спортсмены включали в постановки элементы балета, которые потом переняли многие тренерские группы.

ISU видел это разделение, поэтому в 80-х и 90-х попытался ужесточить правила, чтобы в первую очередь ценилось скольжение и катание. Это тянулось очень долго, так как британцы, американцы и канадцы были более техничны, а наша школа ставила в основном на постановки и театральность. На Олимпиаде 1988 года танцы на льду, как вид, могли и вовсе исчезнуть, было много споров и спекуляций. Ходили слухи, что дисциплину заморозят на год, чтобы ISU смог урегулировать конфликт, так как замечался раскол и в судействе. Окончанием стали скандальные Игры 2002 года, после которых весь спорт изменил систему оценивания.

Тогда в танцах на льду было три программы: обязательный, оригинальный и произвольный танец. Обязательный танец включал в себя последовательность шагов, которые отдаленно повторяли бальные. Со временем их значимость начала падать, то есть сокращались баллы и их влияние на финальную оценку. Сначала добавили оригинальный танец. Здесь все было свободнее — задавали только тему и ритм, а хореография и вариация элементов оставалась на усмотрение спортсменов.

После Олимпиады-2010 произошла самая глобальная реформа в фигурном катании — обязательный и оригинальный танцы объединили. Так появилась короткая программа, где ISU одновременно может задавать и тему, и небольшую последовательность паттерн-шагов, которую все фигуристы должны выполнять. Можно сказать, что здесь пытались уместить все те правила и стандарты, которые были заложены в танцы изначально. После Олимпиады в Пхенчхане программа была переименована, сейчас она называется ритм-танец.

В это время еще было понимание, что без обязательной и одинаковой последовательности будет намного сложнее оценить реальный уровень спортсменов. Так их ставят в одинаковые условия, получается отследить тенденции и выявить лидеров.

Сейчас же все снова меняется. Основной принцип упущен, ведь обязательные паттерн-шаги упразднили после Олимпиады в Пекине. На взрослом уровне теперь от фигуристов требуют ритм-секвенцию, которая оценивается как хореографический элемент. Это вызывало много споров, потому что без объективного критерия потеряется весь смысл танцев как вида спорта.

Большие изменения произошли и в выборе тем. Раньше короткие танцы были представлены в классических стилях: зрители могли увидеть вальс, танго, латину и другие жанры. Сейчас же упор идет на современное звучание, пока используют музыку 20-го века. Танцы будто пытаются быть ближе к зрителю, заинтересовать их не серьезной борьбой, а знакомой музыкой и яркими образами.

Видно, что танцы — самый сложный вид не только для восприятия, но и для удержания его в рамках спорта. Так как критерии всегда делают упор только на один аспект, забываются другие, и тут только ISU может выбирать вектор развития. На данный момент чиновники все больше уходят от первоначальных идей в угоду зрелищности и интереса со стороны публики.