В какой-то альтернативной вселенной, вероятно, существует более простая и понятная версия спин-оффа Мэгги Джилленхол «Франкенштейн». Невеста! в настоящее время его называют романтическим романом, который обязательно нужно посмотреть. Вы можете увидеть основу этого фильма в версии фильма для нашей вселенной. Разобранный до основных элементов, Невеста! имеет все задатки мрачного, жуткого, приятного роуд-муви о Бонни и Клайде, где одинокий, отвратительный монстр Франкенштейна получает спутника своей мечты, и они пытаются вместе выжить в недружелюбном мире, который слишком стремится наклеить ярлык «монстра» на посторонних, повстанцев и всех, кто сопротивляется статус-кво.
У Джилленхола гораздо более сложные цели. Ее версия Невеста! гораздо труднее разобрать и гораздо труднее проглотить. Это провокация и вызов — фильм, призванный больше раздражать и озадачивать мозг, чем согревать сердце. Временами слои истории мешают получить более интуитивные удовольствия, но ясно, что это сделано намеренно. Не всегда очевидно, чего Джилленхол хочет от зрителей. Невеста!но очевидно, что ей удобно заставлять их работать на это.
Джесси Бакли, которая также снялась в одном из предыдущих режиссерских проектов Джилленхола, драме 2021 года, номинированной на Оскар. Потерянная дочь — здесь играет Иду, женщину, которую впервые увидели на вечеринке с гангстерами в Чикаго в 1936 году. У Иды есть планы, которые не становятся ясными до конца фильма, и они особенно неясны в Невеста!рано, потому что, прежде чем зрители узнают о ней что-нибудь, она, по-видимому, одержима духом Франкенштейн автор Мэри Уолстонкрафт Шелли (которую также играет Бакли). Мэри обращается напрямую к аудитории из подвешенного состояния и утверждает, что хочет написать гораздо более страшное продолжение Франкенштейнистория, которую ей не разрешили рассказать. Она также говорит и действует через Иду, заставляя ее вести себя провокационно и пугающе, что быстро приводит ее к гибели.
Вскоре Ида снова появляется в лаборатории сумасшедшего ученого доктора Евфрония (Аннетт Бенинг), который эксгумирует ее труп и оживляет ее как пару для монстра Франкенштейна, которого чаще всего называют «Фрэнк» и которого играет Кристиан Бэйл, под тоннами тревожащего сшитого трупного грима. В этом контексте создатель Фрэнка, Виктор Франкенштейн, был пионером в искусстве возрождения мертвых тканей; Доктор Евфроний изучал его работы, восхищался ими и подражал им. Когда Фрэнк приходит к ней, жалуясь на свое одиночество и прося компаньона, доктор Евфроний оказывает лишь символическое сопротивление, прежде чем соглашается выкопать труп и вернуть его к жизни.
Кое-что из того, что следует дальше, слишком знакомо по недавнему фильму Йоргоса Лантимоса. Бедняжкиадаптация дикого фэнтезийного романа Аласдера Грея о другом безумном ученом, который оживляет другую мертвую женщину, которая, как он, по-видимому, надеется, станет покладистым и привлекательным компаньоном. Подобно Белле Бакстер (Эмма Стоун) в фильме Лантимоса, возрожденная Ида больше заинтересована в достижении собственных удовольствий, чем в роли жены Фрэнка, созданной по заказу. Хотя Ида не помнит своего прошлого, у нее все еще сохранились старые стремления к ночным клубам, вечеринкам и танцам. Ее немедленное стремление к гедонизму заканчивается катастрофой и заставляет ее бежать вместе с Фрэнком, который надеется, что она полюбит его.
Обе версии Бедняжки (хотя в книге это еще более выражено) несет в себе четкое и четкое послание о женской свободе воли, особенно в сценариях, где мужчины ожидают, что у них ее не будет. Невеста! берет на себя часть этого послания, но сразу же усложняет его странными событиями и серией извилистых поворотов, поскольку личность Иды рикошетит от сцены к сцене. Мэри продолжает время от времени владеть ею, обычно с неясными целями. Кажется, она хочет довести историю до драматических моментов, но ее вмешательство беспорядочно, случайно и скорее озорно, чем целеустремленно. Как Невеста! превращается в мрачную историю о любви в бегах, становится все более неясно, какое место в эту смесь вписывается автор, буквально находящийся в подвешенном состоянии.
Некоторые из этих идей взяты непосредственно из фильма Джеймса Уэйла 1935 года. Невеста Франкенштейнапродолжение его фильма 1931 года. Франкенштейнкоторый дал американскому кинематографу большую часть представлений о том, как должно выглядеть и звучать чудовище Франкенштейна (которого играет Борис Карлофф). Невеста Франкенштейна также обрамлена сценой, где Мэри Шелли обещает продолжение своего романа, и в конечном итоге это приводит к тому, что новоиспеченная невеста главного монстра в ужасе отвергает его. Влияние этого фильма ясно видно и здесь, в дизайне персонажей, особенно в пугающих волосах и драматическом макияже Бакли.
Но Мэри Шелли открывает Невеста Франкенштейна объяснив своему мужу Перси Биши Шелли и их другу лорду Байрону, что Франкенштейн это моральная басня о том, что простым смертным не следует играть в Бога. Невеста! никогда не находит такого уровня ясности.
Фрэнк, в частности, никогда полностью не попадает в фокус внимания как нечто иное, как страдающая от любви противоположность Иде, несмотря на все детали, которые в фильме рассказывает о нем. Он не могущественный интеллектуальный изгой из реального романа Шелли, гортанный монстр Бориса Карлоффа из фильмов Уэйла или более сложное существо, каким его сделали такие создатели, как Гильермо дель Торо. Бэйл играет его социально неуклюжим манекеном, отчаянно нуждающимся в прикосновениях и признании. Он способен вести слегка утонченный разговор, когда отстаивает свое дело перед доктором Евфронием, но сводится к неуклюжей бессвязности и ревнивой ярости вокруг Иды. Кажется, что он редко может предложить партнерше что-то особенное, кроме тупой, упрямой преданности и животной злобы по отношению к любому, кто ей угрожает.
Бакли легче продает душевность и привлекательность Иды, но провалы в памяти персонажа, периодическая одержимость и эмоциональная нестабильность делают ее настолько неустойчивой, что трудно найти характер в ее сердце или почувствовать явный укоренившийся интерес к какому-либо импульсу, который ею руководит. При оживлении Ида кашляет черной слизью, которая окрашивает ее губы, щеки и тело, придавая ей особенный вид. Позже, когда ее агрессивное иконоборчество распространяется по всей стране, другие женщины подражают этому образу, и она становится своего рода социально разрушительной иконой моды-монстра в образе Леди Гаги. Это сильная идея, которую Джилленхол выражает через запоминающиеся визуальные эффекты и моменты, но это маленькая и тонкая нить по сравнению с любовной историей Иды и Фрэнка, которая то снова, то снова повторяется, а также преступной деятельностью по всей стране.
Другие сюжетные линии еще больше усложняют Невеста!в том числе детектив Джейк Уайлс (Питер Сарсгаард) и его гораздо более умная секретарша Мирна (Пенелопа Крус), преследующие Фрэнка и Иду по всей стране. Эти двое, кажется, выпали из их собственного процессуального сериала: Мирна ясно дает понять, что она раскрывает преступления, в которых Джейк берет на себя ответственность, потому что он мужчина. Их напряжённые отношения, когда она пытается добиться уважения и признания своих навыков, являются свободной параллелью отношениям Фрэнка и Иды, когда Ида пытается найти или создать свою собственную индивидуальность.
И еще есть целая побочная линия в одержимости Фрэнка кинематографической суперзвездой Ронни Ридом (братом Джилленхола Джейком, в небольшой, но важной роли, которая максимально использует его харизму). Одержимость Фрэнка кино неоднократно принимала Невеста! в кинотеатры, где он и Ида либо смотрят, как Ронни поет, танцует и разыгрывает изящные любовные истории, либо проецируют себя на экран, чтобы испытать все это на себе. Эта сюжетная линия приводит к особенно дикой музыкальной сцене, где Джилленхол открыто ссылается на песню Мела Брукса. Молодой Франкенштейн. При этом она дает Невеста! уровень сюрреалистического, маниакального блеска, который переносит его в царство фэнтези, где все остальные элементы сочетаются друг с другом немного более плавно.
Тем не менее, трудно избавиться от ощущения, что в мире слишком много движущихся частей, скрежетающих и сталкивающихся друг с другом. Невеста! позволить любому аспекту полностью выделиться. Наиболее очевидным связующим фактором является ощущение хаотичного, разочарованного, движимого яростью комментария о хищнических проблемах, с которыми сталкиваются женщины. Яростное сопротивление Иды тому, чтобы ее изображали женой Фрэнки, гангстерская сюжетная линия, которая привела к ее первоначальной смерти, два различных случая сексуального насилия, с которыми она сталкивается на протяжении всего фильма, и ее признание в качестве вдохновляющей фигуры — все это говорит о том, как часто женщин вынуждают играть роли добычи, подружек или собственности — а затем демонизируют, когда они сопротивляются этим ролям. Попытки Мирны получить свои навыки, а не признание своего пола, также относятся к этой теме.
Но иногда странный, иногда сладкий, иногда жестокий роман Иды и Фрэнка никогда полностью не согласуется с этими идеями и редко обладает достаточной последовательностью или собственной энергией, чтобы стать нитью, связывающей их или противостоящей им. Не влияет и присутствие Мэри Шелли на протяжении всего фильма. Этот фильм представляет собой своего рода монстра Франкенштейна, сшитого из тысячи различных частей и погружающегося в тревожную жизнь. Невеста! похоже, его предназначалось для длительного обсуждения, анализа и распаковки, при этом разные фанаты хватались за разные элементы как за ключ ко всему неуклюжему существу. Но, как и многие существа Франкенштейна, появившиеся на экране до него, это немного громоздкий монстр.
Невеста! откроется в кинотеатрах 6 марта.
