Джона В. Кэмпбелла Кто туда ходит? открывается в разгар зимы. События этой научно-фантастической новеллы ужасов 1938 года происходят в самые холодные месяцы в Антарктиде, когда группа исследователей натыкается на космический корабль, погребенный глубоко во льдах. История Кэмпбелла наполнена интуитивной атмосферой дурных предчувствий. Изолированные ученые находят замороженное существо в космическом корабле и метко называют его Существо, но когда они его размораживают, они обнаруживают, что оно может имитировать, пожирать и ассимилировать любое человеческое существо. По мере того, как число ученых сокращается, чувство вины и паранойи охватывают рассеянных выживших, превращая знакомые лица в ужасающую угрозу извне. Единственный способ сохранить рассудок — это схватить паяльную лампу и обжигать мерзость, пока она не расплавится в снегу, из которого была раскопана.
Всепроникающий холод в Кто туда ходит? имеет решающее значение для чувства ужаса, которое вызывает эта история. Экранизация повести Кэмпбелла Говарда Хокса 1951 года. Вещь из другого мираоживляет эту пустынную обстановку. В этой версии исследовательский аванпост изображен на фоне неумолимых арктических снежных бурь, которые придают фильму крайне клаустрофобный характер.
В то время как Хоукс широко использует эту зимнюю обстановку, чтобы подчеркнуть взаимосвязь между суровой погодой и растущим беспокойством, экранизация Джона Карпентера 1982 года Вещь извлекает максимальную пользу из этой многослойной метафоры (хотя критики в то время так не думали: во время летнего выхода фильм получил незаслуженно ледяной прием). Как только исследователи «Аванпоста 31» поняли истинную природу инопланетного монстра, Карпентер использует суровый антарктический холод, чтобы усилить их коллективное недоверие и дезориентировать их чувства.
В рассказе Кэмпбелла (который также имеет расширенную версию под названием Ледяной Ад), исследователи сами раскапывают существо и не могут представить себе последующие ужасные события. Киноверсия Карпентера меняет ситуацию, позволяя инопланетному самозванцу среди бела дня войти в Аванпост 31 в образе очаровательной ездовой собаки. Ответственность за размораживание Существа перекладывается на членов норвежского аванпоста, которые стреляют в Существо-собаку, преследуя его по снегу.
Ни зрители, ни американский аванпост не узнают правду до более позднего времени, что оправдывает инстинкт американцев защитить, казалось бы, невинное существо в начале фильма. Это компенсирует ожидания аудитории и позволяет в конечном итоге расколоть сплоченную группу. Люди, которые поначалу кажутся способными пережить суровый антарктический холод, позволяют своим сердцам стать холодными, поскольку единственный акт инстинктивной доброты обрекает их на безнадежное поражение.
События, произошедшие в норвежском лагере, представлены как фрагменты визуально захватывающей головоломки, которую пилот Outpost 31 Р. Дж. Макриди (Курт Рассел) собирает воедино, чтобы раскрыть ужасающую предысторию. Маттейс ван Хейнинген, 2011 г. Вещьприквел к фильму Карпентера, в ярких деталях исследует обнаружение существа, кульминацией которого является напряженная компьютерная графика, которая приводит к блестящему дебюту Карпентера.
Но этот повествовательный мост кажется напрасным, поскольку приквел не добавляет ничего значимого к истории и не использует морозный фон, чтобы подчеркнуть ужасы охоты на инопланетную заразу. Когда палеонтолог Кейт Ллойд (Мэри Элизабет Уинстед) сжигает людей, ассимилированных Существом, использование этого источника тепла сводится только к логике, вдали от тематического значения того, что существо отталкивается теплом и духом товарищества.
Для контраста посмотрите на запоминающийся эпизод анализа крови в фильме Карпентера, который используется для установления связи между холодом и страхом. В этой сцене Макриди приходит к выводу, что каждая измененная версия существа подчиняется инстинкту выживания, который должен заставить их реагировать на тепло на уровне ДНК. Когда он связывает всех, берет образцы их крови и прижимает нагретый кусок проволоки к каждой чашке Петри, полной крови, нарастает невыносимое напряжение, пока один из образцов бурно не отреагирует на тепло. Существо не просто неуязвимо к огню — оно потребности неослабевающий холод порождает недоверие, позволяя логике и сочувствию разрушаться с угрожающей скоростью. В то же время холод притупляет физические чувства каждого, делая невозможным постоянно отслеживать группу.
Приквел Хейнингена 2011 года включает в себя ледяные ледники и великолепные зимние пейзажи, чтобы создать сцену, но не использует их, чтобы влиять на решения персонажей или диктовать психологические импульсы существа. Даже когда существо мутирует и отращивает еще одну голову перед кровавой баней, приквел не затрагивает хрупкость отношений внутри норвежского лагеря и не затрагивает вопрос о том, чувствуют ли эти травмированные исследователи чувство вины из-за тяжести своих действий. Напротив, Карпентер использует ощутимый страх, чтобы обнажить внутреннюю сущность персонажей, даже когда мы мало что знаем о моральных компасах персонажей.
Даже столь обсуждаемый финал Вещьгде Макриди и Чайлдс (Кит Дэвид) неохотно выпивают, правит беспощадный холод и бесполезность борьбы с такой всепоглощающей силой. Мы не знаем, скомпрометированы ли Макриди или Чайлдс, или они оба просто искалечены паранойей, но эти эмоции отходят на второй план, поскольку они сталкиваются с вероятностью того, что они замерзнут насмерть. Их усилия, возможно, и убили Существо, но оно в любом случае победило, бросая мрачную тень на судьбу каждого.
Ледяное дыхание выживших (или его отсутствие) порождает интригующие теории о том, кто из них мог быть инопланетянином. Но в финале Карпентер не заинтересован в противопоставлении Чайлдса Макриди. Они уже пережили самые страшные потери и предательства. Какой лучший способ поддаться такой жестокой изоляции, чем выпить последнюю бутылку алкоголя в осторожной попытке обрести тепло и связь?
И 1982, и 2011 гг. Вещь доступны для аренды или покупки на Amazon, Apple TV и других цифровых платформах.
