«Новый кошмар» Уэса Крэйвена по-прежнему остается лучшим сиквелом, когда-либо созданным.

В интервью 1997 года Уэса Крэйвена попросили объяснить разницу между его последним фильмом Крики его предыдущий фильм, Новый кошмар Уэса Крэйвена. Это был справедливый вопрос. Потратив более двух десятилетий на создание ужасных фильмов ужасов, режиссер внезапно сделал резкий поворот в сторону метатекстового кинопроизводства, создав два совершенно разных фильма, оба призванных исследовать саму концепцию ужасов.

«(Крик) был гораздо смелее и более всеобъемлющим, — сказал Крейвен, — заявляя, что это фильм о кино, и в то же время это не (…) В нем были очень интересные философские перестановки, которые Новый кошмар не было».

В каком-то смысле Крейвен был прав. КрикУмная версия жанра слэшера превращает обычную группу жертв-подростков в команду одержимых фильмами ужасов, способных предсказать следующий шаг убийцы. Эта идея сразу нашла отклик у фанатов. Спустя три десятилетия после его выпуска, Крик по-прежнему остается одним из лучших фильмов ужасов, когда-либо созданных, и даже его худшие продолжения обычно собирают огромные кассовые сборы.

Но с другой стороны, возможно, Крейвен был не прав. Пока Новый кошмар не имеет культурного наследия последовавших за ним слэшеров, этот уроборос с улицы Вязов опередил свое время во многих отношениях. И теперь, когда франшиза «Крик» начинает пожирать сама себя, стоит переоценить ее. Новый кошмар Уэса Крэйвена как шедевр это действительно так.

Новый кошмартщеславие сводится к одной восхитительно глупой идее: что, если Фредди Крюгер был настоящим демоном, и фильмы «Улица Вязов» были единственным, что удерживало его от побега в наш мир? Звезды фильма Кошмар на улице Вязов Последняя девушка и главная героиня франшизы Хизер Лангенкамп, на этот раз изображающая себя, а не свою экранную личность, Нэнси Томпсон. Хизер оставила свои дни в слэшерах. Она замужем и воспитывает ребенка. Потом ей начинают сниться кошмары.

После того, как Фредди заявляет о своей первой жертве (муже Хизер), она навещает Уэса, который спокойно, но серьезно объясняет, что демон сбежал после того, как они закончили франшизу с помощью Мертвый Фредди: Последний кошмар. Однако не волнуйтесь, Уэс работает над новым сценарием, и если Хизер согласится повторить свою роль, они смогут остановить кошмары и связанные с ними убийства. В особенно мета-момент камера показывает копию сценария Уэса, который показывает точный разговор, который только что состоялся между ними. Реальность уже складывается сама по себе, поскольку мир искажается логикой сна Фредди.

(Забавный факт: в оригинальном сценарии Крэйвена была версия его самого, настолько замученного кошмарами Фредди, что он отрезал себе веки, чтобы не заснуть. Однако позже режиссер решил изменить сценарий, чтобы его сцены происходили в голливудском особняке, а не в психиатрической больнице. Он также сохранил веки.)

Помимо неоднократного разрушения четвертой стены, цель Крэйвена с Новый кошмар должен был вернуть франшизу «Улица Вязов» к ее истокам. После того, как за предыдущее десятилетие его творение превратилось в нечто более мультяшное, поскольку различные другие режиссеры оставили свой след в франшизе, он решительно двинулся в противоположном направлении. Макияж Фредди был усилен, на его обожженном лице полностью отсутствовали участки кожи. Перчатки с лезвиями были переработаны, чтобы выглядеть как мышцы и кости, как будто культовое оружие слилось с его руками за долгие годы.

Новый кошмар также может похвастаться одними из самых тревожных визуальных эффектов франшизы. Одна сцена, где Фредди звонит Хизер по телефону, а затем просовывает язык в трубку, чтобы лизнуть ее лицо, является классикой на все времена. И необходимый финал в котельной — лучшее во франшизе; это по-настоящему страшно, особенно когда Фредди раздвигает челюсть, как змея, и пытается проглотить сына Хизер целиком.

Изображение: New Line Cinema/Everett Collection

Однако величайшим гениальным ходом Крэйвена было решение вернуть знакомые лица, такие как Лангенкамп, Инглунд и даже он сам, и рассказать при этом смелую новую историю. В то время появление на экране актеров и создателей франшизы в образе самих себя было одновременно новаторским и ошеломляющим (и так остается и сегодня). Способность Крэйвена сочетать свои собственные знания франшизы с реальностью, чтобы создать что-то сверхъестественное и пугающее одновременно, показывает его полное мастерство в жанре слэшера, который он помогал создавать. Тот факт, что попутно он также изобрел устаревшее продолжение, является дополнительным бонусом.

Сегодня это один из самых надежных трюков Голливуда. Возвращение старых звезд стало прибыльным способом возродить франшизу, будь то «Звездные войны», «Охотники за привидениями» или «Крик». Просто помните, что Уэс Крэйвен был впереди всех, и ему удалось проложить путь вперед самым странным образом.