«Паприка» Сатоши Кона начинается с умопомрачительного монтажа титров.

Некоторые американские режиссеры также щедро заимствовали смело сюрреалистический визуальный язык Кона, в том числе Даррен Аронофски, чей Реквием по мечте и Черный лебедь имитировать Идеальный синий в тревожной степени. Другие дань уважения творчеству Кона более тонкие, например, работа Кристофера Нолана. Зарождениеоснованный на ДНК Кона Паприка но достаточно отчетлив, чтобы создать свою собственную идентичность.

Паприка это запутанный психологический триллер с диковинными элементами научной фантастики. Как и большинство работ Кона, этот анимационный фильм 2006 года не поддается прямолинейной интерпретации, опираясь на абстрактные образы и умопомрачительную логику. Действие происходит в футуристическом мире с передовыми технологиями. Паприка В центре внимания доктора Ацуко Чиба, которая лечит своих пациентов с помощью экспериментального устройства под названием DC Mini, которое позволяет пользователю проникать в сны других людей.

Когда Ацуко использует DC Mini для лечения тех, кто не зачислен в ее исследовательский центр, она принимает игривый образ детектива, которого называет Паприкой. Используя захватывающие дух переходы и галлюцинаторные визуальные эффекты, Кон стирает границы между иллюзорными состояниями сна и реальностью наяву. По ходу фильма становится все труднее определить, где начинается или заканчивается беззаботное альтер-эго Ацуко.

Но ПаприкаГоловокружительный сюжетный уклон очевиден с самого начала. Кон использует драматические начальные титры фильма, чтобы менее чем за две минуты раскрыть причудливый, дезориентирующий характер своей истории. Нас знакомят с жизнерадостной Паприкой, которая скользит и плывет по улицам Токио, игнорируя при этом законы физики, что сразу окрашивает наше восприятие фильма. В этом вступительном эпизоде ​​Паприка прыгает через рекламные щиты, останавливает время, чтобы пересечь многолюдный перекресток, и появляется из монитора, как цифровая голограмма.

В этих прекрасных переходах есть плавная плавность, которую Кон использует, чтобы утвердить Паприку как ничем не ограниченное бессознательное в сознании Ацуко. Даже когда Паприка застревает в обыденном сценарии, например, когда ее одиночество нарушают двое мужчин в закусочной, ее раздражение отражается в четырех зеркалах, которые фиксируют четыре различных микровыражения.

Изображение: Сумасшедший дом

На данный момент нам еще предстоит встретиться с Ацуко, но блестящее начало Кона возлагает определенные надежды на ее титульное альтер-эго. Паприка драматизирует психологическое перетягивание каната между серьезным, строгим Ацуко и беззаботной, очаровательной Паприкой, которая может существовать только в мирах грез, созданных DC Mini. Конфликт заключается в примирении этих несопоставимых идентичностей, а также их внутренней работы, которая (в буквальном смысле) находится в разных мирах.

Вступительные титры Кона подчеркивают безграничную свободу, которую представляет Паприка, которая может легко прыгнуть за спину прохожего, спасаясь от ужасных мужчин, и вновь появиться через свое изображение на чьей-то футболке. Такая метатекстовая анимация не только выглядит круто, но и может похвастаться мастерством в использовании среды, поскольку Кон играет с самой тканью общей мечты.

Изображение: Сумасшедший дом

Поразительное, драматическое появление Паприки было бы неполным без «Mediational Field» Сусуму Хирасавы, оптимистичного, но вызывающего тревогу саундтрека, который предвосхищает некоторые из наиболее приятных причудливых сцен в фильме. Паприканапример, когда наш главный герой летает над городом. Титры заканчиваются тем, что ее яркие волосы свободно развеваются на ветру, но затем переходят в кадр Ацуко, чьи волосы аккуратно завязаны, чтобы передать сдержанность.

Этот переход к мрачному тону кажется жестокой проверкой реальности. Прекрасный, сладкий сон закончился, уступив место ужасающим кошмарам, которые ждут главного героя, чей разум фрагментировался до неузнаваемости.