Последний фильм Стэнли Кубрика. Глаза широко закрытывышел в 1999 году, но права на экранизацию исходного материала режиссер получил еще в 1960-х годах. Повесть Артура Шницлера 1926 года. История мечтывдохновил Кубрика на создание фильма, в котором рассказывается о супружеской паре (которую играют Том Круз и Николь Кидман), чьи отношения рушатся после того, как они откровенничают о своих эротических фантазиях. Повесть Шницлера удачно использует обстановку начала 20-го века: ее публикация совпала с декадентским движением в Европе на рубеже веков, которое ценило человеческую фантазию и художественный гедонизм. Кубрик перенес венский сеттинг новеллы в Нью-Йорк 1990-х годов, и это само по себе реконструировало центральные отношения фильма. Но Глаза широко закрыты — который сейчас транслируется на Tubi — также беспрецедентным образом обогатил темы новеллы Шницлера.
Пока Глаза широко закрыты был самым кассовым фильмом Кубрика по кассовым сборам, его зрительский прием в то время был ужасным: сбивающая с толку D- на CinemaScore. Причиной этому могло быть несколько факторов: неожиданная смерть Кубрика через шесть дней после того, как он в частном порядке показал предполагаемую окончательную версию фильма, породила слухи о фактическом состоянии его завершения, а также подняла вопросы о рекордных съемках, которые длились 400 дней. Кроме того, Warner Bros. приняла неудачное решение продавать фильм исключительно как эротический триллер, рассчитывая на популярность главных героев Тома Круза и Николь Кидман, которые в то время были женаты. Пока Глаза широко закрыты является провокационной, интерпретация Кубрика распадается, как сон параноидальной лихорадки, отвергая традиционные повествовательные структуры в пользу вызывающего тревогу ритуала унижения, который доктор Билл Харфорд (Круз) переживает в одночасье.
В История мечтыСупружеская пара Фридолин и Альбертина обмениваются сексуальными фантазиями, признавая при этом эротические искушения, с которыми они столкнулись после свадьбы. Фридолин особенно обеспокоен этим открытием: его мужественность хрупка, и он неспособен постичь сексуальную активность Альбертины, хотя сам изо всех сил пытается оставаться верным. Воспринимая фантазии жены как предательство, он ходит по улицам Вены в поисках собственных сексуальных искушений, но каждая попытка заканчивается полным провалом. Эти сказочные выходки заканчиваются балом-маскарадом, где смерть молодой женщины возвращает Фридолина к реальности его напряженного брака.
На первый взгляд, фильм Кубрика точно воссоздает эти сюжетные моменты. Но Кубрик привносит в динамику между Биллом и Алисой (Кидман) такую интуитивную клаустрофобию, что она преследует фильм от начала до конца. То, что начинается как тревожный взгляд на семейный обман, быстро превращается в снимок психосексуального разочарования Билла. К каждой женщине, которую он встречает той ночью, окружающие мужчины относятся как к объекту. Его встречи с ними кажутся чисто деловыми. Секс становится валютой, которая преодолевает правила социальной иерархии, а Билл рассматривает женщин либо как пассивных проводников мужского желания, либо как любящих девиц, попавших в беду. Кубрик уже исследовал крайности дисфункционального женоненавистничества в Заводной апельсинв котором отсутствует последняя глава романа Энтони Берджесса, чтобы создать впечатление мрачного и мрачного финала. Но неспособность Билла понять женщин как сексуальных существ с их собственными желаниями скрыта за ошибочным комплексом спасителя, который еще больше дезориентирует его одиссею.
Бал-маскарад в История мечты также служит совершенно иной цели, чем ритуальная великосветская оргия в фильме Кубрика. Фридолин шокирован пошлостью бала, но активно ищет женщин, похожих на Альбертину. «В каждой женщине — поверьте мне, хотя это может звучать банально — в каждой женщине, в которую, как мне казалось, я был влюблен, я всегда искал именно вас», — говорит Фридолин Альбертине в какой-то момент, контекстуализируя свое психосексуальное влечение к жене, даже когда он активно пытается ей изменить.
Напротив, присутствие Билла на ритуале вызвано исключительно необузданной ревностью. Он хочет отомстить Алисе за то, что она выразила свои фантазии, участвуя в извращенном социальном ритуале, на который его не приглашали. К несчастью для Билла, через несколько минут его загнали в угол и разоблачили, а также пригрозили неудобным напоминанием о том, что он должен заплатить огромную цену за вторжение. Женщина в маске принимает на себя ответственность, расплачиваясь за свой социальный проступок.
Шницлер однозначно представляет путешествие Фридолина как буквальный сон. Тревога, вызванная признанием Альбертины о ее сексуальных фантазиях, приводит к созданию захватывающего, полного риска мира снов, который Фридолин использует, чтобы справиться со своим разочарованием и высокомерием. Этот внутренний обход необходим Фридолину, чтобы лицом к лицу столкнуться со своей неуверенностью, поскольку в конечном итоге он помогает ему примириться с Альбертиной ближе к концу фильма. История мечты. Кубрик придерживается более двусмысленного подхода, поскольку злонамеренные угрозы, с которыми сталкивается Билл, коренятся в реальном мире.
На следующее утро особняк, где проходит ритуал, все еще находится там, и Билл получает письмо, в котором его предупреждают держаться на расстоянии. Светский пациент Билла Виктор Зиглер (Сидни Поллак) также подтверждает существование тайного общества, с которым столкнулся Билл, отрицая при этом все подозрения в правонарушениях. Это усложняет наше понимание истории сна Билла. Это меньше похоже на эротический побег и больше похоже на приключения неуверенного в себе человека, который случайно попадает в круг ада, который он на короткое время принимает за рай.
Однако самое важное различие между двумя версиями заключается в обращении Кубрика с Алисой. В История мечтыШницлер смотрит на Альбертину глазами ее мужа, и она никогда не предлагает свою собственную точку зрения. Алиса, с другой стороны, откровенно заявляет о своих желаниях и бросает вызов попыткам Билла принизить ее независимость. Отказ Алисы подчиняться или определяться мужским желанием настолько беспокоит Билла, что он ищет других женщин, но его неоднократные неудачи приводят его обратно к жене.
Но когда он возвращается, Алиса не ждет его пассивно. Кажется, она изменилась благодаря путешествию Билла, как будто она подсознательно осознает трещины в их динамике. Кубрик окутывает обоих персонажей удушающим (но красивым) оттенком синего света в сцене их воссоединения, стирая грань между реальностью и кошмаром. История мечты это сложная притча, но Глаза широко закрыты превращает его в острый комментарий, облаченный в символику сновидений. В тщательно созданном мире Кубрика ни одна мечта не остается просто мечтой.
Глаза широко закрыты транслируется бесплатно с рекламой на Tubi и доступен для цифровой аренды или покупки на Amazon, YouTube и других платформах.
