Научно-фантастический фильм Netflix Военная машина это возврат, как в боевиках. Режиссер и соавтор сценария Патрик Хьюз (Телохранитель киллера) открыто черпает из многих любимых научно-фантастических фильмов, из Инопланетяне к Война миров. Однако одним из его самых важных пробных камней является фильм 1987 года. Хищники не только через сюжетную линию, в которой военные сражаются с инопланетным захватчиком в отдаленной, безлюдной местности. Хьюз также пытался застрелить Военная машина как в фильме 80-х: съемки на натуре, использование реальной обстановки и использование исключительно практических трюков.
Это включает в себя особенно потрясающую раннюю сцену, где главных героев сбивает со скалы. РичерАлан Ритчсон из сериала играет роль «81», претендента на армейских рейнджеров, чей отряд финалистов программы оценки и отбора рейнджеров находится в середине своего последнего боевого моделирования «найти и уничтожить», когда инопланетный захватчик начинает их отстреливать. Позже в игре появятся более крупные декорации и взрывы. Военная машинано момент, когда весь отряд получает ракетный удар с близкого расстояния, за которым следует падение с крутого холма, является одним из самых запоминающихся моментов фильма.
«Это была действительно опасная работа», — рассказывает Хьюз Polygon. «Это был первый день, сделай один, сними один, я не шучу. У меня есть видеодоказательства. Световых дней на свете было не так уж и много. Военная машина — мы всегда выполняли самые сумасшедшие трюки всех времен. Но я хотел задать тон первым кадром. Мы назвали «Действие!» и в то же время они позволили мне нажать кнопку, которая взорвала бы 12 актеров со скалы, с проволочными затычками и обломками повсюду. Это казалось очень подходящим началом производства фильма».
Ричсон говорит, что этот конкретный эпизод был «одним из редких моментов», когда его дублер взял на себя удар.
«Мой дублер Райан Тэрран в этом фильме — он снял одежду (позже во время съемок), и это выглядело так, будто кто-то нарисовал его из баллончика одним ровным слоем фиолетового цвета», — говорит он, указывая пальцем от головы до бедра. «Не было вообще никаких других телесных оттенков, вся его правая сторона. Я никогда не видел ничего подобного. Этот (трюк) был настоящим, и шишки и синяки были настоящими. Этот выстрел был заработан. Так что спасибо команде каскадеров, которая действительно справилась с этим».
Хьюз говорит, что практические эффекты помогают зрителям не только поверить в то, что они видят на экране, но и физически ощутить это.
«Мы ищем возможности сделать воздействие как можно более интуитивным», — говорит он.
Фото: Бен Кинг/Netflix
Но его философия в отношении последовательностей действий заключается в том, что они должны быть связаны с той или иной формой эмоциональных потребностей персонажей, зрителей или того и другого.
«Любой трюк мы разбиваем на сюжетную форму, спрашивая: «Каков объект желания?» — говорит Хьюз. «Нам было очень весело работать над одной сценой, этой безумной погоней за Стражами».
Для этой декорации, в которой персонаж Ричсона и его отряд убегают и сражаются с инопланетным нападавшим из бронетехники, Хьюз хотел три отдельных действия, в которых герои достигают моментов оптимизма и облегчения, прежде чем ситуация изменится.
«Если вы посмотрите на лучшие последовательности действий, у них действительно есть ритм», — говорит он. «Эта огромная сцена погони очень, очень динамична и, по сути, разворачивается внутри этого грузовика. Мы вложили в это много работы, и я думаю, что это действительно окупается на экране для зрителей.
Хьюз считает «ложные победы» одной из самых сильных зацепок для последовательности действий.
Фото: Бен Кинг/Netflix
«Это вызовет воспоминания (Ритчсона)», — говорит он. «Он услышит отголоски того, что я продолжал кричать на съемочной площадке. Но это момент ложной победы. Поэтому мы думаем: «О, окей, герои победили!» А потом вы полностью меняете ситуацию и переворачиваете все с ног на голову. Вы переходите от положительного заряда к отрицательному, а затем обратно к положительному».
The Guardian принимает на себя несколько тяжелых ударов, тряся актеров и швыряя их внутрь.
«Мы использовали много проволочных кляпов», — говорит Хьюз. «Визуальные эффекты, которые мы использовали, заключались в рисовании проводов, которые буквально тянут актеров к потолку или к стенам. А потом у нас был автомобиль на этом огромном подвесе — мы построили этот набор на подвижном подвесе для интерьеров, потому что очень сложно снимать внутри транспортных средств, внутри замкнутых пространств. Так что было очень жарко, потно и динамично. В этом грузовике мало места».
«Там было много острых углов», — смеется Ричсон. «А много острых краев».
Фото: Бен Кинг/Netflix
Хотя он позволил своему дублёру упасть (буквально) во время кувырка на склоне холма, Ритчсон говорит, что выполнял свои собственные трюки везде, где ему позволяла страховая компания.
«На самом деле у меня нет четкого определения (что я буду или не буду делать)», — говорит он. «Все сводится к тому, что нам разрешено делать в процессе производства. И 99% из этого я сделал. Так что этот интуитивный опыт — та потная эмоциональная реакция, которую вы испытываете во время просмотра — возникает из-за того, что мы в этом вместе, зрители и мы».
Военная машина сейчас транслируется на Netflix.
